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By Jaynie Aydin

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Le Suicide de Cléopâtre Claude Vignon, non daté Huile sur toile, 95 x 81 cm Musée des Beaux-Arts, Rennes 52 Cet état de choses était fondé sur la tradition de la Renaissance, dont hérita le jeune classicisme et que l’académisme réglementa. Les peintres français jouèrent dans ce processus un rôle prédominant. En ce qui concerne l’Histoire elle-même et son incarnation dans la peinture française, il faut se souvenir des racines profondes où se trouvaient étroitement liées l’histoire ancienne de la nation et la culture de la Rome antique.

Marius prisonnier à Minturnes Germain-Jean Drouais, 1786 Huile sur toile, 271 x 365 cm Musée du Louvre, Paris 40 41 De cette manière, s’adresser à la mythologie signifiait revenir aux sources de l’art, à ses premiers modèles. Le pèlerinage des artistes européens en Italie devint chose ordinaire. C’est à cette source que l’on emprunta le culte du nu, qui constitue un ensemble thématique particulier (voire un genre) de la peinture française. La conception philosophique et poétique de la mythologie des anciens fut remplacée par une attirance pour les plaisirs des sens : il est vrai que les anciens leur en avaient donné l’exemple.

Mademoiselle Lange en Danaé Anne-Louis Girodet, 1799 Huile sur toile, 60,3 x 48,6 cm Minneapolis Institute of Arts Minneapolis, Minnesota 42 Dans des centaines, voire même des milliers de tableaux, dont les héros nominaux sont les éternels personnages mythologiques tels que Vénus, Mars, Adonis, Bacchus, Diane, Actéon, Jupiter, Europe, Apollon, Daphné, Ariane, Psyché, les nymphes, les satyres et les bacchantes, l’intention reste toujours la même : montrer l’amour comme un plaisir des sens. En fait, ce fut une nouvelle victoire du sensualisme.

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by Brian
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